2006-05-07 11:59:24 来自: 錦年
◎张作骥这个人和他的作品：
认识张作骥是在八年前他拍“暗夜枪声”的时候，他是个不错的人，蛮够朋友的，我跟他合作过“暗夜枪声”、“忠仔”、“黑暗之光”及刚拍完的公视“车正在追”，沟通上已经有些默契，我觉得他电影的风格比较接近真实，真实里面还带一些超现实，这种也是我比较喜欢的一种电影类型，我几乎都会先看过他的剧本，他剧本写得很好，拍摄时可能因为预算和技术的问题必须做些不得已的变动，所以拍成电影后反而少了一些东西，我感觉他的剧本反而比电影还精彩！
◎音画一体，无法独立：
电影里的画面和声音是一体的，你不能独立一个画面，或是独立一个声音，也许电影可以回到默片时期的黑白片，但是精彩度绝对不超过有声电影，所以处理声音时，我会以故事为主，不见得每部电影都要给一个很华丽、包装得很好的音乐，以张作骥的片子来说，我觉得声音上比较粗一点，不像我做唱片的品质，但那不是最重要的，最重要的是要把那个感觉表达出来，你不可能放一个交响乐在他的作品里，那会很怪、很突兀，基本上他比较喜欢吉他的音色，刚好这个调性跟他的电影很搭，像电吉他的音乐和“忠仔”的八家将看似完全不搭却可以融合在一起。
◎“黑暗之光”不一定要是很美丽的音乐，可是它至少要很诚恳：
“黑暗之光”的音乐，一开始我的想法是用传统乐器做比较舞曲调性的音乐，像阿平和康宜在天桥上那段的调性，有些无奈的感觉又带点不满的情绪，这种音乐比较属于年轻人也比较新，乐器使用可以丰富一点。跟导演讨论以后，我们决定音乐要非常简单，除了因为当时时间紧迫，主要还是因为影片内容是属于中下阶层的环境，如果配上太复杂或是太华丽的音乐，感觉会很假，不是那么诚恳的感觉，所以最后我们决定结合手风琴和电吉他，自由地运用，不用固定一个小节必须要有几拍，甚至可以容忍一些小错误，拍子有点不太对都没关系，只要能跟画面搭，感觉对就好了，我想做的是：它不一定是很美丽的音乐，可是它至少要很诚恳！
◎收音问题是最大遗憾：
“黑暗之光”是我第一次负责整部电影的声音，包括配乐及杜比环绕系统。其实并没有让自己很满意的部分，因为我想应该还可以做得更好，另外就是原来现场收音就有一些问题，虽然我们也尝试以重新配音来补救，可是因为演员不是那么专业，他们配音的情绪跟演出时有很大的差距，所以配出来的感觉都不对，最后还是使用原来的声音，可是原来的声音就有杂音或断讯等很多问题，我们只能尽量处理，其实很难达到满意，因为我们非常清楚哪里有问题。所以一部电影声音要很好，从一开始收音就必须很好才行。
◎配乐的哲学：
其实影像和声音搭配得最好的状况是声音可以把影像的感觉加强，整部电影声音该加强或该收的地方都应该控制恰当，你会发现有些电影配乐做得很好，但是影片本身好像差强人意，但是不管怎么样，即使影片本身不够强，好的配乐可以做些弥补，提升整个电影的感觉，观众至少还可以听出感觉，如果连配乐也差，观众就更难体会整部电影的意境。有些导演对音乐没什么概念，只等音乐出来套上去用就是了，单听配乐可能很棒，可是配上画面，不合就是不合，这就是失败的配乐。
也有一些导演对于配乐方面很注重，张作骥就是这种导演，他要求的不是说制作品质要有多好，而是那个感觉一定要对。称职的配乐要看影片的风格，就是要融在戏里面，某些时候音乐是配角，某些时候音乐可能与画面平行，不能说整部电影某一方面是强势，至少不能是音乐强势，因为电影还是以视觉为首要，所以才叫“配乐”。像“与狼共舞”这部片，它的音乐跟画面就很Match，当然国外的制作水准比我们高，因为他们有这个时间、空间和预算，他们单单一部电影配乐的预算，据我所知至少可以在台湾拍四部电影。我觉得成龙的电影真的不差，如果可以提升一些声音方面的品质和概念，他的电影的等级有些是可以媲美好莱坞的制作，因为我觉得声音在电影里是蛮重要的一个元素。
另外有一部日本电影“七夜怪谈”，整部电影完全没有配乐，但是它的音效做得很好，使用很多像是二片铁片在那边磨似的一些杂音，虽然不是那么写实，也不是做得非常精致，至少有营造出来那种感觉，我觉得做得还不错！
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